他就默默退回了房内，关上了门，并偷偷用桌椅抵住，打开窗，一张接一张，开始烧文件。

  哪怕是Sir，也是看完第一集才恍然大悟，这开头的满脑子问号，仅仅是一系列惊心动魄反转的第一环。

  摄影出身，名作傍身，《红樱桃》《红色恋人》《横空出世》《大腕》《天下无贼》……而当导演，更进一步，直接封神：《大明王朝1566》《人间正道是沧桑》《四十九日·祭》《少帅》……

  绝对是国内影视圈最优秀的创作者之一，更别说这一次的故事背景，有着导演擅长的历史年代元素。

  比如《潜伏》就是此中翘楚，把余则成扔进军统天津站，把谍战放进职场，再配合抗日和内战的大背景，让整一个故事又接生活地气，又充满时代厚重，在一次又一次被识破的惊惧中拉扯观众的紧张情绪。

  因为日本和苏联在二战前期的协议，伪满洲国所在的东北地区在战间一度维持了脆弱的社会稳定。

  而作为东北的第一大城市，战争期间的哈尔滨汇聚了我党的同志，苏联的情报人员，日本的关东军，以及伪满自己的特务……

  而到了1944年，随世界反法西斯战争的节节胜利，这份“稳定”也已经摇摇欲坠。

  日本战败的迹象逐渐明显，但也在进行最后的疯狂反扑，日苏之间的战争随时会爆发，伪满洲国的存续岌岌可危。

  但台词已经告诉了观众，在这里，人是分三六九等的，不仅是衣食住行吃穿用度，甚至是经营买卖，做小生意。

  在伪满洲国，日本人才是第一等，其次是伪满的官僚特务，再次才是普通的中国老百姓。

  所以在剧中，杨幂饰演的关雪，虽然是哈尔滨警察厅特务科的科长，带着手下可以轻易以反谍为由，在哈尔滨大杀四方，横行无阻。

  一个小秘书当她面在办公的地方抽烟，她也只能忍着，等人走了，才敢把窗户打开透气；碰到街面上撒泼的日本人，也不敢拿人家如何，遇到牵扯日本人的案子，也必须诚惶诚恐，如临大敌。

  也因此，摆在地下党同志们面前的困难，除了伪满的暴力机构（警察厅特务科）打压，还有来自日本关东军的直接威胁。

  秦昊饰演的宋卓文却是地下党，但宋卓文的双胞胎哥哥又曾经是关雪的救命恩人。

  宋卓文在组织安排下，必须伪装成他失踪已久的兄长去跟关雪虚与委蛇，利用关雪对他这张脸的好感，打入特务科。

  作为地下党，他身边有着朝夕相处，拼命想抓地下党的卷王；有仰慕关雪，视他为“眼中钉”的“情敌”；还有担忧被关系户阻碍仕途，想着法子使绊子的老油条。

  大时代的风云变迁，民族和国家的多重矛盾，职场上的人心倾轧，以及情感道义之间的反复纠缠，更不可思议的是类似《白夜追凶》里的兄弟同用一个身份的戏剧设计。

  在《大明王朝1566》最初开播的时候，不少观众很难理解剧中为什么总是会在关键情节出现几处黑白片段。

  它既不是对观众已知情节的闪回，又没有推动当下剧情进展的功能，相反，还打断了故事，很扰乱普通观众的看剧习惯。

  但到了《1566》后来被反复拿出来品味，揣摩的时候，大家突然意识到，这黑白的片段，是剧中的神来之笔。

  它有时是代替了传统的画外音，呈现角色更真实的心理健康状态，与他们台面上的台词形成反差，更显人物的峥嵘，比如严嵩的伪装与老辣。

  有时是用上帝视角，隐晦呈现可能真实发生过的事件，可能被忽视的细节，串起不同的线索，突出表达，比如呈现嘉靖的残忍。

  暴露是因为，她带手表的印记，与情报员在深山老林风餐露宿的工作习惯相悖，才被老段识破。

  同样，在老段被石医生救下后，吐露情报藏匿位置，又用了一段黑白抽帧的画面作为剧情补充，也解释了为什么老段在前边是那样一个造型：

  也出现在宋卓文在听闻特务科处刑方式时，对石医生和田小江即将遭遇的结局的猜想上。

  关雪套路情报员老段，是扒下死人的旗袍穿自己身上，然后抽自己的血涂衣服上伪装。

  在伪装被识破后迅速强攻，党组织已经安排了宋卓文掩护老段撤离，结果依然被潘越（张子贤 饰）守株待兔蹲到。

  但石医生是地下党暗子，他让老段假死骗过了特务科，并尾随运尸车救下了老段，找到了情报位置。

  而特务科仅仅是从石医生提前下车一事，就猜到了不对劲，迅速复盘，立马反制，直接定点火车站搜捕。

  火车站大搜捕，若不是石医生利用特务科不敢碰日本人的默契制造了混乱，也几乎没办法传递出情报。

  有意思的是，哪怕斗到极致，情报也没有按照预定计划转移，反而被一个游走的“独狼”拿走，让特务科和地下党都扑了个空。

  那么当宋卓文打入特务科之后，与上司和同僚之间的反复试探与拉扯，才是故事精彩的地方。

  宋卓文本来是想讨回被渡边抢走的名牌钢笔，意外闯入了现场，在救下受害者后，他用钢笔给濒死的渡边补了刀，然后把现场伪装成盗窃杀人。

  就比如后来和宋卓文一屋的舍友田小江（蒋奇明 饰）发现了他的那支笔，靠自己就串起了线索推断出宋是地下党。

  他要衡量伪装者的人际关系，处事性格，以及过往记忆，标签，每一步都要小心翼翼。

  但这一次的特务科，又展现出了惊人的敏感，每一次都是在细节上，差一步就能咬出潜伏者：

  没错，就类型片的角度看，《哈尔滨一九四四》算不上历史题材，更多像是一个有着悬疑谍战元素的传奇故事。

  这一回的《哈尔滨一九四四》更多追求的是一种“神似”，注重对观众情绪的牵引和冲击。

  伪满洲国时期，尤其是1944年的哈尔滨，虽然有不少西式建筑和街区，但很难有剧中那般干净整洁的市貌街景，人头攒动的繁荣商贸，以及充满规章的政府职场故事。

  剧集营造了一个看起来岁月静好的环境，但在这表面井井有条的掩盖下，每个人，都有着无法自控的焦虑。

  一个例子是，作为特务科智商担当的潘越，明明是反派，但在工作时的焦虑，让他宁愿违反纪律，也要出去找医生看病。

  火车站里拿到烟斗情报的那只“独狼”，受了重伤，在日夜痛苦的折磨中，最终，还是选了屈服现实，成了一个怯懦的叛徒。

  因为把情报交给组织，战斗还得继续，伤痛就没完没了，但把情报交给特务科，就能换得眼前黄金，在乱世潇洒苟活。

  在局势瞬息万变，任何一个人都看不清未来的路，不知道究竟会落入如何截然不同道路的政治环境下，任何一个人都脆弱地维持着表面的岁月静好。

  剧里有一段是下属向她交代情况，说到宋卓文，于是说，“我和潘越的人都有分寸，不会胡来，你要管好你的人”。

  她好不容易通过个人的手段不再被别人欺负了，哪怕所有人都骂她，她也可以心狠手辣，不动声色。

  眼见得到的一切即将把控不住了，于是她无力，她怀疑，但与此同时，也不得不继续强硬地走下去，假装可以挽回局面。

  关雪的枪伤，渡边的致命伤，情报员的腿伤，以及审讯室里，被折磨得不成人形的地下党。

  这种现代社会少见的痛楚，与刑房外边，街道上明媚的暖光色调并行，暗示这个时代的真实面目。

  在真实的历史中，一直有这么一批人，在人心最脆弱的时候，依然能够坚守信念，抗争到底，而不是选择苟活。

  在一个冬天零下三十度，不论是农村和城市，都缺乏斗争空间，敌人力量无比强大，还极为残暴的地区，东北抗联的战士，用长达十四年艰苦卓绝的战斗，向世人展现了人类所能经历的最残酷战争。

  缺少武器、弹药、医疗用品、取暖物资，多达数十位将领阵亡，有番号的部队几乎全军覆没，从高峰时期的数万人最后打到只剩数百人退到苏联。

  日本军官在铁路上被“满洲罗宾汉”刺杀，于是关雪问宋卓文，“你可知道满洲罗宾汉？”

  但同时，我们更知道，正是这一个个挺身而出的勇士，才是抗击日本统治的基石，他们或许没什么崇高的理念，但为了一个简单的是非，便可以对抗强权，哪怕牺牲。

  因为他不再尝试大全景去呈现历史脉络，也不再去在无需辩驳的历史故事中去探讨人性的纠葛。

  并用更自信的态度，将他们放诸于一场华美的盛宴里，去展现那些不为人道的情义，然后静待时代落幕。

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